为每部影片搭建专用色彩管理体系的不只是高预算项目。预算低一些的项目也利用了片场色彩管理的创意优势。

在前期制作过程中设计一套精准的色彩工作流可以为电影项目省时省钱。项目越大型、越复杂，则可节省的越多。

“超现实风格等于实验性”是另一个常见的误解。

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样片调色师与成片调色师之间良好的沟通有多重要？

根据预算规模大小，如今的影视制作通常采用两种不同方式。

“Enfant Terrible”一词源自法语表达，就是法语中的“terrible child”，直译就是“骇人的小孩”。

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什么是实验电影？这种不这么好懂的小众电影类型很难定义，而且坊间对实验电影制作也有着很多常见误解。本文 …

虽然样片调色师本尼·埃斯特拉达（Benny Estrada）并不在片场工作，但他往往是摄影、DIT和成片调色师之间的枢纽。他的工作还有助于塑造摄影师的构想在剪辑中的呈现方式。埃斯特拉达从 Company 3 公司的基层岗位摸爬滚打，最终成为了一名DI调色助理。在工作中，他学习到了为图像调色所涉及的艺术与技术细节，并且了解了 Company 3 公司大批才华横溢的客户的偏好。2009年以来，作为一名样片调色师，他参与过的项目包括大制作长片电影《极速车王》《哥斯拉2：怪兽之王》《毒液》《猛禽小队》《侏罗纪世界》《逃离德黑兰》等等。

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《怪奇物语》幕后制作采用尊正DM250监视器进行现场监看。除了《怪奇物语》，Netflix的《午夜弥撒》《迷失太空》《窗里的女人》《小小安妮》《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》《铁拳》《极线杀手》等作品都选择了尊正监视器进行制作。

山姆的DIT车不仅拥有一切标准设备，更是搭载两台尊正DM系列监视器，可以进行多机实时调色。

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制片人主要分为以下几种类型。

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“加入道格玛兄弟会时……我自豪地放弃了那些从一开始就被教导的电影制作策略。在这样做的过程中，我投身于 …

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即便是一台完美校正的显示设备也不一定能完美匹配校正目标。多种外在因素也会影响显示效果，包括环境光亮度与色温，显示设备所处环境背景中物体的花纹与色彩，甚至是人穿的衣服的颜色。

《军犬麦克斯》片场使用尊正监视器监看

1995年3月13日，巴黎举办了一次电影诞生百年庆祝会。这次活动被恰如其分地命名为“电影：迈向下一个 …

其实超出色域的色彩没有大家以为的那么常见，就算是色彩极其丰富的场景也不一定出现超出显示色域的情况。

ACES致力于为经过色彩管理的工作流提供一套通行基础，替换掉各种独立的自有体系，以此让组织之间及组织内部能够进行精确色彩交换，也有利于存档。

NFS：你有在使用雷电吗？ 本·施瓦茨：我的黑苹果主板没有任何雷电接口，但我的笔记本电脑是带雷电接口 …

影视是一个包罗万象的行业。作品需要制片，需要找制片人去做。但根据每个环节的日常需要，分化处理很多不同类型的制片人。

可能会出现各种各样的片场“灾难”：预算超支的噩耗、大家都像无头苍蝇没有方向、导演失控、制片人失控……没人管事。

NFS：有什么专业技巧吗？ 本·施瓦茨：GPU性能在外部高温下会自动降频。夏天随身携带便携式空调可以 …

任何色彩管理管线的关键都在于注意色彩不匹配问题。对于电影而言，若调色过程中显示设备色域小于DCI-P3，最有可能发生色彩不匹配；或者当母版色彩的色域大于投影仪色域时，放映也会产生色彩不匹配。

今天介绍的这位DIT本·威利（Ben Whaley）常驻多伦多，主要参与长片电影和电视剧项目的制作。 …

你能付多少佣金、多少设备费用，这些都要在预算制定阶段确定好。