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当我们拍摄场景时，我们到底在做什么？

Arri为《1899》改造了大格式变形Alfa镜头。“这样散景就完美地落在了LED墙里”，克劳辛表示，“我们没遇到任何摩尔纹问题。”

当物体互为同色异谱对时，同色异谱现象显而易见，虽然那些物体看似颜色相同，但并不是在所有光线条件下颜色都会匹配。

每个项目的拍摄预算都不相同，但有几类费用是基本固定的……

但你必须意识到，LED的色域较窄，你需要组合其它操作以达到更好的效果……

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响纪录片真实性吗？如果会，影响程度有多大？是否可控？

“全色彩光谱布光，或接近全色彩光谱效果的布光，对恰当表现皮肤色调来说至关重要。”

任何与DP一起构建项目风格或应用色彩校正的人都是DIT。任何为摄影助理工作，且只负责下载和备份文件的人才叫“拷卡员”（loader）。

通过 ShotHub，风格文件能够以 ASC-CDL 形式从 Livegrade 传输至 Frame.io 的“摄影机到云端”系统。

本视频将为您揭秘《星球大战》系列、《权游》系列、《好兆头》等影视作品背后的电影美瞳制作公司—— Eyeworks。

因此，为了节省你的时间、精力和预算，一定要做好准备迎接不断的变化。去参加大量在线研讨会，观看大量YouTube视频，尽可能丰富你的行业阅读量，最重要的是，一定要付诸实践。

本视频精炼地回答了三个基本问题：是什么？为什么？怎么做？

我很想让业内顶尖的20名DIT和2000名制片人聚在一起，然后跟他们说：“这就是你们对我们 DIT 该有的了解。”

「折腾地球」爱好者罗兰·艾默里奇带来新作《月球陨落》，现场监看配备了两台尊正 BM210

你可别以为这是一场零和游戏。更多情况下，图像并非要么有问题，要么没问题，而是在后期制作中可能需要进行一系列的微调。

工作流就像雪花，每一片雪花都是不同的，每一个工作流也是。

为了与Dark Ways公司合拍该剧集，Netflix全程资助建设了一处新虚拟制作设施——Dark Bay。

相较于2021年奥斯卡，本届高预算影片更多，更接近2020年疫情之前水平。无疑，没有疫情的世界更有利于电影制作，因为方方面面的自由度更高。

了解色谱的工作原理以及它对LED虚拟摄影棚制造的挑战是制作成功的基础。

我们仅仅对数据进行总结并制作了统计图。此外，我们还制作了一个图示，显示的是所有影片各项细分数据（此图出现在文末探讨部分的上方）。

由于它是交叉洗印的，所以扫描时整个负片一开始看起来是绿色的。”雷夫表示，“然后，你得做出非常精确的调色，才能得到这些漂亮的色彩。”

在制作耗时较长的节目中，你希望待编辑的素材更有把握。

不管怎么说，DMX都是性能强大、标准的协议，你很快就会用得上。

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“我们不想在第二季中重复我们之前的做法。我们想创造不同的风格，呈现不同的剧集面貌。这是种挑战，但激发出新鲜的灵感也很让人激动。”

最后的建议：一定要确认酒店房间有没有合适的工作台。那可能会大大促进自己的后期制作工作。

就像摄影大助平稳地跟焦和隐藏转场那样，DIT也可以远程对光圈进行同样的操作，在不断变化的日光下拍摄时，帮助纠正不平衡的曝光，保持图像亮度的一致性。

像素映射和数字多路复用可以让常规的LED全彩光产生仅次于外围LED面板的效果。我们将在下一节深入探讨这种技术。