在关于此话题的讨论中，另一个重要例子是后人对完成《大都会》（Metropolis）一片的不断努力：过 …

离得更远，靠得更近 虽然导演丹尼斯·维伦纽瓦（Denis Villeneuve）经常热衷于讲他与其长 …

韦斯·安德森电影中的对称 对称剪辑：惯用模式 你会在安德森的许多好电影中发现惯用模式，包括《月升王国 …

10. 表格视图预设 表格视图是Silverstack的核心设置。对于片段报告或对最重要的参数概述， …

我们就是想要保持这样的风格，让全片的一切都一种生命力——由这样的风格来串连全片。

过去两年，影视行业（乃至世界）经历了加速变革。现在，随着限制的解除，我们又回到了某种“正常生活”的样 …

对于大多数电影制作人来说，自己很难形成一个独特的风格，但韦斯·安德森是一位完全有自己风格的导演。

能用胶片拍摄邦德电影是一件很棒的事情，更不用说是IMAX。

一个示例 为了使抽象的解释更具体可感，这里介绍一个或许可以采用的文件夹结构示例。请拿它当作启发，但记 …

我们回过头来聊一聊，作为一名调色师，你最注意图像的什么方面，或者说第一版调色最注重什么？

为什么好的文件夹结构对电影制作很重要？

我一直很喜爱狄金斯的作品，那简直是美梦成真的时刻。

“Extreme Close-Up”简称ECU，意思是大特写，它是特写镜头的其中一种，特点是构图离拍摄对象极近，通常近到裁切掉拍摄对象其他部分而仅聚焦某处。

不过，并不是所有人都是史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）这样的大导演。很多现在为 …

4. 命名（片段标识符、静帧、风格名称等） 命名是资产工作流的重要组成部分。比方说，它们可以确保同组 …

许多公司不仅致力于将电影数字化供消费者消费，还致力于保存这些电影。这些公司包括标准收藏、箭影、醋酸综合征等等。

我们将针对每个产品系列（Livegrade、Silverstack 和 ShotHub）介绍一些使用小贴士，以进行比较全面的概述。

在好莱坞电影中，调色师的工作就是，如果“做得好”，观众会彻底将其抛之脑后，“视而不见”。

剪辑师根据现有动作捕捉镜头建议新镜头也需要评估移动的可信度。改善原始动作捕捉数据有几种不同的处理技术 …

你和马利克一起工作时，正常的工作流是什么？你给影片调色时，他是和你一起在调色室，还是等你完成一版调色 …

许多DIT刚入行时先担任的是摄影或后期部门的助理。如果两

剪辑师可通过多种方式与动作捕捉互动。

为《圣杯骑士》制作样片时，你做了二级调色吗？ 麦克马汉：是的，做了一点。对样片我尽可能不做二级调色， …

如果把传统制作工作流比作建造一座摩天大楼，参与者就是在整个项目过程中不断修改大楼的结构。电影制作者通 …

泰伦斯有时会根据影片的风格（甚至是曝光）而不是直接根据故事情节做剪辑，因为他追求的更多是一种感觉。

你是否曾在观看影视作品片尾字幕滚动的时候想：“这些都是什么人？他们都是做什么的？”

麦克马汉的第一份工作是胶片实验室的清洁工。三十多年后，他成了泰伦斯·马利克的专用调色师。

剪辑师为什么要了解虚拟制作？

现在总结出了自己的规律，这个规律有何意义？你喜欢什么电影有什么重要呢？

我从自己最喜欢的斯蒂芬·金（Stephen King）所著的《写作这回事：创作生涯回忆录》（On Writing: A Memoir of the Craft）中学到，同个东西当你重复听到3次，它就会形成值得注意的规律。