《阿凡达2》前哨战：IMAX vs. 标准屏幕，到底什么区别？！
强烈推荐在观看《阿凡达2》之前，先看看本文中的对比视频。通过IMAX vs.标准屏幕的对比你就能直观地知道在电影院观看IMAX电影能有什么“额外收获”。
丛林之舞：《湮灭》幕后摄影谈
【完】当DP罗伯·哈迪和编剧兼导演亚历克斯·嘉兰再次联手，拍摄一部基于经典科幻小说的新作时，你就知道《湮灭》必将又是一部值得期待的电影。
Netflix《西线无战事》幕后故事
【完】之前，《西线无战事》分别于 1930 年和 1979 年两次被拍成电影，但Netflix新上映的这一版仍然具有一定权威性。泥泞、血腥和丧心病狂的鏖战不难让人联想到眼下的俄乌战争，这一点倒是电影制作者在拍摄初期始料未及的。
为虚拟制作搭建一台电脑：专业版 VS 性价比版
【完】一台高端的虚拟制作电脑可能要花费7万元，但若预算有限，也可以花2万元左右自己搭建一台。我来告诉你怎么做。
65mm IMAX完美呈现《敦刻尔克》的精美和力量
【完】诺兰在他的二战题材巨作《敦刻尔克》中把以前惯用的玩法突破出了新高度。由制作公司FotoKem提供的全流程服务把诺兰所追求的真实观影体验的构想和偏执呈现了出来。
观众试映实操指南
【完】观看讲述电影制作的知名电影或节目真的是其乐无穷，部分原因在于，观众试映确实好玩。更重要的是，你可以了解到大制片厂的实际运作方式，并往往可以参悟到他们为什么要坚持如此运作。
自由调色师安娜·伊斯基耶多专访
在2009年开始从事调色工作之前，伊斯基耶有六年的平面摄影和电影摄影工作经验。后来，她从祖国西班牙来到柏林的DFacto-Motion成长为一名资深电影调色师。2018年之后，她开始了自由调色生涯。
新西兰导演分享独立电影制作的7个经验
【完】2021年，新西兰电影人汤姆（Tom Levesque）首次参与了一个微预算长片项目——《Shut Eye》。2022年，该片入选新西兰国际电影节并成功登陆院线，汤姆本人也成功签约加拿大制作公司Mind’s Eye Entertainment。
《西部世界》LED虚拟制作幕后探秘
【完结】2015年《西部世界》正在拍摄第一部时，制片人乔纳森提出：“如果我们找到一种方法，用投影和游戏引擎建立一个拍摄环境，然后在房间里安装一个传感器，在摄影机上安装一个传感器，并让传感器将信号实时传输给摄影机，那会怎么样？
实用电影魔法之强迫透视
【完】强迫透视是一种由来已久的实体特效，它会修改人眼对于物体大小的认知，改变镜头中感知到的物体大小。对它的一些创新应用往往可以满足你的低预算电影需求。
剪辑与编剧：剪辑师能从编剧那里学到什么？
【完】本系列文章中，我们将探讨剪辑领域之外的技能如何能使你成为一名更好的剪辑师。我们将从剧本创作开始，聊到导演和表演，然后再聊到我们能从观众那里学到什么。
“没有人是一座孤岛”——DP尼克·库克谈拍摄《边缘状态》
人的流离失所是常出现在电视荧幕上的永恒主题，尤其是新闻报道，但你真的想象过难民的生活会是什么样吗？
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（完）
经验是识别这些常见问题最好的老师。因为在后期制作中往往没有时间去深究解决方案，所以在它们演变成无法解决的问题之前，你最好能及时发现这些陷阱。
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（七）
如果对文件的数据范围有疑问，那么在软件启动时就对彩条进行编码是了解文件数据范围的一个好方法。
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（六）
在选择渲染设置时，弄清楚渲染意图非常重要——可能是交付、移交给另一位艺术家、给客户批准、VFX实拍原档等等。
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（五）
XML和AAF XML（可扩展标记语言）和AAF（高级创作格式）文件也是基于文本的列表，但它们包含的 …
调色师乔安妮·洛克谈为Netflix恐怖片《高草丛中》调色
调色师常被请来提升电影、电视剧或现场活动的特定情绪氛围或元素。在根据恐怖小说家斯蒂芬·金（Steph …
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（四）
诸如EDL、XML和AAF之类的文件交换列表会引用此元数据，这些元数据可以是关于时间码、文件名、卷名等等的详细信息。
霓虹黑色电影：前所未闻最炫酷的电影类型（下）
在许多霓虹黑色电影的结尾，“英雄”和观众双双会认识到，新的现状已从对传统价值的幻觉中建立了起来。
对话《新阴阳魔界》《冰血暴》《伞学院》DP克雷格·罗伯斯基（完）
记住，你选择不去做的事和你选择去做的事情一样重要。
霓虹黑色电影：前所未闻最炫酷的电影类型（上）
来认识认识一位“黑色电影”的更风格化也更愤世嫉俗的“表亲”——霓虹黑色电影。
对话《新阴阳魔界》《冰血暴》《伞学院》DP克雷格·罗伯斯基（四）
你的波形监视器、伪色和直方图信息可以给予你帮助和指导，以确保你正确保护了负片。
对话《新阴阳魔界》《冰血暴》《伞学院》DP克雷格·罗伯斯基（三）
“黑暗的程度如何？”的问题是准备项目时最常见的问题之一，也是最难回答的问题之一。
对话《新阴阳魔界》《冰血暴》《伞学院》DP克雷格·罗伯斯基（二）
“模糊人”是个我们想尽可能做实拍实效的元素，这样我们可以让他成为一种给人感觉比较真实的存在，而不是过度依赖视效。
文件交换避坑指南：Alpha通道、数据范围及更多（一）
在后期制作中，艺术家们总是要在应用程序和部门间交换数字文件。 渲染、转码、套底、交付……数据处理和再 …
朋友都叫我“暗黑女王”——《美少女的谎言：原罪》摄影指导揭秘少女惊悚剧集暗黑新篇章
HBO Max近期推出了人气惊悚悬疑剧《美少女的谎言》（Pretty Little Liars）的衍 …
对话《新阴阳魔界》《冰血暴》《伞学院》DP克雷格·罗伯斯基（一）
在摄影机后工作了30多年，克雷格·罗伯斯基几乎拍摄过所有类别的项目。从最初的纪录片、体育节目和企业宣传片，到后来的MV和广告，随后担任二组DP，负责长片和电视电影的摄影工作。他下一步计划是担任主组DP，参与长片、电视电影拍摄。
绝妙光线——浅谈虚拟制作布光
我希望我们能有全彩视频墙……即使它里面只有一个白色二极管，如果它是像SkyPanel那样的RGBW的话。那会是一次巨大的进步，我们可以得到更好的肤色调。
电影《战胜自我》调色工作谈（下）
我们做出了整体上更像胶片的对比度，整部电影都是一种朴实、偏暖的色调，既要美丽迷人，又不能有任何太出挑的内容跳出来亮瞎人，但同时还要保留丰富的色彩和光线来填满屏幕。
电影《战胜自我》调色工作谈（上）
在风格开发会上，罗什、肯德里克和斯科特一起，精心设计了可在HDR或SDR中应用的风格，并进行了先进的色彩管理——片场摄影机就能直出监看。