《惊变28天》摄影幕后谈（二）
选择MiniDV格式并不仅仅出于后勤方面的考虑。它粗砺的影像特质与电影的主题非常吻合。
低预算拍出高制作价值的10个小贴士（二）
（与电影气质契合的）选角能极大地提升作品的制作价值，并且通过真实感为故事主线加分。
低预算拍出高制作价值的10个小贴士（一）
以下几个小技巧，让你的零预算独立电影也能有大片儿的味道。
曼谷之险：《唯神能恕》制作幕后分享（六）
“如今的电影摄影师真的很受限。”尼古拉斯·温丁·雷弗恩感叹道。
《惊变28天》摄影幕后谈（一）
在新冠疫情此起彼伏的今天，《惊变28天》（28 Days Later）的剧情似乎特别符合时事……
曼谷之险：《唯神能恕》制作幕后分享（五）
这部电影是史密斯的第一部数字电影，所以他希望在开拍进行细致的测试，但是他发现自己被不可控的情况缚住了手脚……
曼谷之险：《唯神能恕》制作幕后分享（四）
“我从来拿不到像样的预算。”《唯神能恕》（Only God Forgives）的摄影指导拉里·史密斯（Larry Smith）说。
A-Z电影英语科普小课堂：Cyclorama
最初，天幕流行于19世纪的德国剧场，这种舞台装置具有强大的实用性，沿用至今。
A-Z电影英语科普小课堂：Cutaway Shot
《魔戒3》结尾弗罗多用羽毛笔写书时使用切出镜头特写，后切回原镜头时，羽毛笔消失，不连戏穿帮。
托德·海因斯《地下丝绒》纪录片导演×摄影指导联合访谈（完）
我尽量把灯光调暗，不让电影的制作过程干扰到我们真正的目的：让拍摄对象分享他们的故事。
曼谷之险：《唯神能恕》制作幕后分享（三）
尼古拉斯希望拍摄（按故事顺序）严格保持连续性，这意味着要花大量时间来往于各个拍摄地点，而制作这部电影的关键之一就在于寻找合适的拍摄地点。
曼谷之险：《唯神能恕》制作幕后分享（二）
本片有意反映出一种“催眠术的语言”，这种感觉好比曼谷本身，“电影中的一切都慢了下来。”
托德·海因斯《地下丝绒》纪录片导演×摄影指导联合访谈（二）
我尽量保持低分辨率。我一直都很反感“数字风格”，所以也用了老式的Angénieux 25-250mm HR 3.5变焦镜头。
曼谷之险：《唯神能恕》制作幕后分享（一）
这部电影梦幻般的吸引力很大程度上来自于它刻意安排的节奏、怪诞的影像和富有动感的配乐。
托德·海因斯《地下丝绒》纪录片导演×摄影指导联合访谈（一）
这部作品借鉴安迪·沃霍尔及其他独立电影制作人的作品，结合历史档案，展现了一种创新和怀旧结合的访谈形式。
A-Z电影英语科普小课堂：C-47
C-47是一个让人意想不到的小家伙——标准老式普通晾衣小木夹。
A-Z电影英语科普小课堂：Circle Take
若镜头令人满意，那么导演就会对场记说“Circle that take!”
电影人必须了解的色彩管理五件事（完）
你在色彩精准的监视器以及色度计上掏的每一分钱都是值得的。
《芝加哥七君子审判》幕后谈（完）
“这很有趣……我喜欢和演员一起工作，但这部电影个性超强的人非常多。”
《芝加哥七君子审判》幕后谈（三）
Netflix选择在美国大选前提前发行了该影片。
电影人必须了解的色彩管理五件事（二）
你无法控制观众的移动设备、显示器或电视的准确程度了，但你必须尽你所能地控制内部工作流中的色彩准确度。
《芝加哥七君子审判》幕后谈（二）
“由于审判持续了这么久，我想表现出时间的流逝感……针对特定的证人，我还要分配不同的情绪和特定的拍法。”
电影人必须了解的色彩管理五件事（一）
你可能会觉得，你苹果电脑的视网膜屏看起来已经棒极了，也没有客户在抱怨图像问题。那还有什么必要知道这些？
小贴士分享：制作纪录短片的5个原则（下）
切记：任何线上视频最大的挑战就是让观众看到结尾。
《芝加哥七君子审判》幕后谈（一）
摄影指导费东·帕帕迈可将为我们解开这部由艾伦·索金自编自导、充满政治色彩的法律题材剧情长片的视觉谜题。
调色师让-克利芒·索黑专访：调色是摄影的延伸（完）
调色过去被称为后期制作的“黑暗艺术”——惊艳的图像总是在那种没有窗户的调色间里，像炼金术似的被制作出来。
小贴士分享：制作纪录短片的5个原则（中）
你应该考虑的是运用一切影视拍摄工具与技能让观众快速进入你的故事。
A-Z电影英语科普小课堂：Cue Card
《吉米今夜秀》《塞斯晚间脱口秀》《柯南·奥布莱恩深夜脱口秀》《周六夜现场》等节目的录制现场仍然能看到纸质提词卡的身影。
调色师让-克利芒·索黑专访：调色是摄影的延伸（三）
广告调色往往是由广告导演或创意机构牵头的，而剧情长片的调色则更可能与电影的摄影合作。
A-Z电影英语科普小课堂：Cue
对于舞台表演来说，信号有三类：预警、准备、开始。