英国Online Creative公司高级调色师达伦·莫士丁评测XMP310。
Televisual组织的本次圆桌论坛涉及了各公司当前管理制作管线的多样方式,远程工作问题,私有云使用的增长,以及公有云值得拥有的程度。
色彩示波器能帮助你评估图像的客观元素——例如亮度、色彩饱和度——从而帮助你更快地做出主观创意决策。
数字化显然会具有颠覆性,当大家对只有特定应用程序才能读取的新的工作流很困惑的时候,我去Apple的网站读了白皮书,突然间我就成了学院里唯一一个会使用RED摄影机的人。
SILVERSTACK + SILVERSTACK LAB – 8.7.2
LED墙虽具有自行布光的潜力,但是RGB二极管并不能准确呈现肤色、布料或色彩。其设计初衷是用来看,并不是照明。
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电影节是产业生态的重要组成部分,他的存在是为了放大独立电影的声音,让观众关注到那些正在打破电影界限、崭露头角的电影制作者。
我在华纳古典时,我们签下了菲利普·格拉斯、史蒂夫·赖希和吉尔吉·利盖蒂,而我认为他们是这条路线上的三巨头。
我认为,作为个人以及ASC成员,我们需要与公众分享是什么影响和激励了我们的工作和艺术。
剪辑师与其观众之间的关系可以比作异地恋关系。你们不在同个空间里,但你却总是想着他们。
这篇短文详细描述了编剧兼导演陈英雄《法式火锅》中,由乔纳森·里克伯格(AFC)拍摄的一场戏的色彩处理过程。
在沙漠里只用自然光拍摄,那是种怎样的挑战?
Molinare拥有伦敦最大影院调光棚,5间Baselight调色室,支持UHD、4K、1000尼特HDR、杜比视界和3D立体调色,还有FLUX Store集中调度渲染。
我一直很喜欢待在水下,在失重漂浮的状态下观察,所以能以做这份工作谋生对我来说就是梦想成真了。
演员是一份要求很高、很刺激、也很脆弱的工作。你时长需要在陌生人全神贯注的眼神下,撕开自己的灵魂。
在金尼尔去世,到米尔索姆去世,甚至是现在,各种原因的死伤仍在增加。遗憾的是,我们几乎没有采取任何行动。
在Camerimage国际电影节上,《英国电影摄影师》杂志与Frame by Frame公司的高级调色师马克·瓦莱里奥·卡米尼提进行了交谈。
尊正助力《沙丘1》《沙丘2》的片场监看
核心的创新槽概念,让回放操作员可以轻松优化片场的日常工作并定制输出视图,以满足每个创意角色的独特要求。
在《剪辑之外的技巧》系列的第三部分,我们来深入探究剪辑师与导演之间的关系,以及我们可以从导演身上学到什么。
电影作为光影艺术,光线是拍摄中不可或缺的关键因素。掌握基本的光线设置,才能结合片场环境和剧情需要,打造出最适合画面的布光。
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SILVERSTACK+SILVERSTACK LAB – 8.7.1 问题修正 ·修正 …
DIT霍金斯在完全使用Pomfort产品的摄影部门体系下,将尽可能多的信息传递给后期制作,简化了DP、导演、视效总监和二组团队的工作。
本文内容适用于更广大的、剧本以外的项目。一名CEO在企业视频中讲季度财报,也称得上一种表演。
新增了对ARRI自定义色彩管理风格的支持
我从大概2003年开始进行虚拟电影拍摄。当时这项技术远远领先时代,过了这么久,它的时代才到来。
马丁·斯科塞斯评论他的新作《花月杀手》以及他与DP罗德里戈·普列托的创意合作关系。
来自行业一线的电影摄影师与调色师从各自视角深入探讨了HDR技术将如何影像当代影视制作。
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