电影出彩需要调色师：你的下一部电影缺的就是TA
电影是视觉艺术，色彩是表达电影基调与美学的最重要方式之一。
打磨配色方案：为《法式火锅》调色
这篇短文详细描述了编剧兼导演陈英雄《法式火锅》中，由乔纳森·里克伯格（AFC）拍摄的一场戏的色彩处理过程。
《沙丘2》来了！我们可从《沙丘》拍摄与调色中学到什么
尊正助力《沙丘1》《沙丘2》的片场监看
《阿凡达：水之道》调色技术细节大公开 ㊤
深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。
有了LUT是否就能模拟胶片风格？
虽然你可以在数字后期制作中重现胶片风格中的许多特质，但这样做所需要的工具可远比一个简单的LUT要更加复杂。
专业调色师如何利用胶片颗粒
颗粒，仅仅是“胶片风格”的一部分，画面的核心特质是否足够“胶片感”，才是关键。
为我的世界调色——调色技术/DP与调色师关系详解
调色的关键在于呈现DP拍摄成果的最佳版本，并且调色应该适配DP捕捉的所有内容。
《至爱梵高》主创谈新作《农民》幕后：油画波兰+真人实拍
年轻农民贾格娜和可能已与她订婚的博瑞纳。 本文中，《至爱梵高·星空之谜》（Loving Vincen …
向调色师交付视频项目的正确方式
调色师是后期制作人员当中，需要通过增强导演和DP的创意构想，来充分发挥图像呈现效果以辅助故事的人之一。
Assimilate产品套装v9.7 1139版更新
友情提示：确保在升级前备份您的项目
泽维尔·多兰谈阿黛尔《Hello》MV及《约翰·多诺万的死与生》幕后
本文中，名导泽维尔·多兰（《双面劳伦斯》）讨论了阿黛尔（Adele）的风格、个性，以及他是如何得到这份工作来执导她的大热单曲MV的。
监督调色不缺席 导演+DP+调色师打造《顽石之拳》多样风格
“弃权！弃权！（No mas! No mas!）”是传奇拳击手罗伯特·杜兰（Roberto Durá …
《阿凡达：水之道》调色师解释色相如何为这部影史最大项目设定情绪
从技术的角度来说，后期调色以一种前所未有的方式给予导演和DP控制自己作品的能力。
2*BoxIO+DM240+XM311K：Netflix《我曾来过》DIT 分享杜比视界 HDR 工作流
《我曾来过》会让观众完全入迷，其中一部分原因就来自全面的DIT工作
Taylor Swift MV 调色师：从胶转磁时代到掌握双调色系统，无论视频长短，都追求最佳图像
她将通过专访分享自己处理短视频与长视频的调色手法，讲述时间管理的关键性，以及了解多种调色系统能成为自己的王牌。
Company 3高级调色师吉尔·博格丹诺维奇
经由父亲推荐，我在纽约州大艺术学院读书期间，在伊士曼柯达实习。后来在首批利用数字中间片的电影《逃狱三王》中担任助理。
HBO《华氏451》拍摄、布光、调色全流程揭秘
HBO电影《华氏451》（Fahrenheit 451）所描绘的反乌托邦、近未来的美国里，书籍是禁物 …
嘀~您的摄影指导体验卡已到帐 | 好莱坞DP夏恩·赫尔博特摄影工作坊体验
“了解如何开始在画布上绘画对你来说很重要。灯光布置就是一切。这就像你的第一笔，是创造你的艺术作品的砖块和灰浆。”
调色师达伦·莫士丁：HDR监视器是HDR从业者的必备
过去十年来，调色发生了怎样的变化？
阿兰·乐嘉斯·尼尔森的DIT车上有什么？
我喜欢尊正DM220监视器，它真正消除了对色彩校正的不确定和怀疑。
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虚拟世界：《波巴·费特之书》不同阶段的色彩处理
〖完〗将LED虚拟影棚想象成你待过的最神奇、最复杂、最具挑战性的成片调色室。甚至在虚拟勘景和Previz期间你就在调色了，然后再在拍摄现场实时调色。——DP大卫·克莱恩（ASC）。
亚马逊剧集《孽扣》幕后制作揭秘
DP乔迪·李·利佩斯和劳拉·梅里安斯·贡萨尔维斯深入探讨大卫·柯南伯格的经典恐怖片《孽扣》的二次演绎之作。
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全球首台 QD-OLED 监视器驾到！
尊正QD-OLED监视器新品将于今年8月在中国市场交付，9月登陆欧美市场交付。
《怒呛人生》摄影指导揭秘拍摄与调色：拍摄65天，调色4个月
《怒呛人生》幕后使用尊正监视器现场监看
从音乐圈跨界调色圈——调色师卡梅隆·马里戈尔德
卡梅隆·马里戈尔德（Cameron Marygold）是土生土长的洛杉矶人，他曾在当地多个乐队担任吉 …
Efilm调色师娜塔莎·里昂内特：为动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》调色
〘完〙Efilm高级调色师娜塔莎·里昂内特：“他们想要实现一种漫画书式的风格，一种有层次的风格，搭配人物面部漫画书式的点和线，就像是你自己在绘制一本漫画书。”
调色师杂谈：Technicolor调色师道格·德兰尼
〘完〙我们的调色室一般会作为一个项目成型的最后一站，我倾向于将“调色师”称为完成片艺术家。调色相关的技术在持续发展，我们现在可以与创意工作者实时协作，而不用反反复复地交流。
电影《宠儿》调色谈
〘完〙 “因为扫描过程以及各种胶片会有差异，所以给胶片调色难度会更大。相反，在数字拍摄工作流中，如果以CDL值为调色起点，素材本身的平衡就已经很不错了。”高级调色师罗伯·皮齐。