本视频精炼地回答了三个基本问题：是什么？为什么？怎么做？

我很想让业内顶尖的20名DIT和2000名制片人聚在一起，然后跟他们说：“这就是你们对我们 DIT 该有的了解。”

「折腾地球」爱好者罗兰·艾默里奇带来新作《月球陨落》，现场监看配备了两台尊正 BM210

你可别以为这是一场零和游戏。更多情况下，图像并非要么有问题，要么没问题，而是在后期制作中可能需要进行一系列的微调。

工作流就像雪花，每一片雪花都是不同的，每一个工作流也是。

为了与Dark Ways公司合拍该剧集，Netflix全程资助建设了一处新虚拟制作设施——Dark Bay。

相较于2021年奥斯卡，本届高预算影片更多，更接近2020年疫情之前水平。无疑，没有疫情的世界更有利于电影制作，因为方方面面的自由度更高。

了解色谱的工作原理以及它对LED虚拟摄影棚制造的挑战是制作成功的基础。

我们仅仅对数据进行总结并制作了统计图。此外，我们还制作了一个图示，显示的是所有影片各项细分数据（此图出现在文末探讨部分的上方）。

由于它是交叉洗印的，所以扫描时整个负片一开始看起来是绿色的。”雷夫表示，“然后，你得做出非常精确的调色，才能得到这些漂亮的色彩。”

在制作耗时较长的节目中，你希望待编辑的素材更有把握。

不管怎么说，DMX都是性能强大、标准的协议，你很快就会用得上。

如何使用 CalMAN 软件轻松创建一个用于校正显示设备的 3D LUT ？点击视频，轻松掌握！

“我们不想在第二季中重复我们之前的做法。我们想创造不同的风格，呈现不同的剧集面貌。这是种挑战，但激发出新鲜的灵感也很让人激动。”

最后的建议：一定要确认酒店房间有没有合适的工作台。那可能会大大促进自己的后期制作工作。

就像摄影大助平稳地跟焦和隐藏转场那样，DIT也可以远程对光圈进行同样的操作，在不断变化的日光下拍摄时，帮助纠正不平衡的曝光，保持图像亮度的一致性。

像素映射和数字多路复用可以让常规的LED全彩光产生仅次于外围LED面板的效果。我们将在下一节深入探讨这种技术。

剧组采用BM210监视器进行现场监看

作为参考，《曼达洛人》使用的LED面板像素间距为2.8毫米。但是其屏幕也约合6.10米 × 21.34米那么大，那么摄影机可以离得更远，并且不太可能在屏幕上聚焦。

就其核心而言，这个职位是创意性和技术性之间一个相当好的融合。

Live FX即将变成普通Studio版。使用许可已更新，所有已发放的许可将会显示版本为Studio版。

该剧的拍摄格式从第一季的大格式数字摄影机改为了此后的全胶片格式——风格化地混合了柯达为剧集专门定制的EKTACHROME 5294格式及柯达VISION3 500T彩色负片5219。

来看看主组DIT约书亚·卡利斯-史密斯曾经介绍过的大片常规工作流

本视频将带你前往法国的第一个虚拟片场，并一起来说一说虚拟制作究竟是怎么一回事。

《业余选手》（Amateur）片场Thomas Wong的DIT工作站，该片由No Film School创始人Ryan Koo执导

如果你惯用某些剪辑工具，离开它们就无法工作，那怎么办？那些工具就不带了吗？倒也不尽然。

他总结道：“给剧集在片场预先做调色，整个调色会变得更好、更精确。”

使用摄影测量创建一个逼真的3D资产往往比从零开始纯数字制作要简单得多。

本视频将分别在达芬奇、PR、FCPX中都演示一遍如何调出《小丑》风格。

在同一时期，当然也有许多大传感器摄影机，如Arri D-21、索尼F35和Panavision Genesis。但是，由于这些系统的价格过于昂贵，它们对行业的影响远不及RED One，而RED One在2007年底上市后真正改变了一切。此前有磁带和远程控制设备，RED发布后有了电脑系统，我们可以在后期制作中创建风格。这是一种全新的工作方式，永远改变了DIT在电影拍摄中的职责。