“这个项目我们要选哪种色彩空间来完成？DCI-P3、REC 2020还是ACES？”

如果在一个偏离的角度观看LED显示屏，通常显示屏会产生或轻微或严重的色偏

所有的电影制作人做事风格都不一样，所以很难有一套特定的方法来保护他们的构想

弗莱瑟和他的团队之所以能凭《曼达洛人》获得七项艾美奖以及其他奖项和提名，虚拟制作功不可没

在制作这部电影时，99%的工作人员都是新面孔，所以我得迅速了解60多人以及他们的工作风格和方法

有时摄影机是固定的，而画面中的人物会改变他们与摄影机的关系

我时刻提醒着自己：“‘菜鸟’奥尔森，制片是一场马拉松，而不是短跑。”

以我的经验来看，在项目早期就确定风格很有好处，尤其是在做是视效吃重的剧集时

对于任何有商业头脑的电影制作人来说，在虚拟制作环境中完成后期制作是最令人兴奋的部分

“我不认为制作过程有哪一部分是‘容易的’”

在这里，我想展示虚拟制作拍摄与传统实地拍摄在日常工作流上的一些关键差异

既然我们已经决定使用 LED 立体摄影棚拍摄电影，那么虚拟制作流程和传统制作流程之间的差异就开始出现了

让·雷诺阿作为一位早期的摄影机运动设计大师，他会让自己的摄影机穿过房间，让你在见到他的角色前就告诉你你需要知道的关于这个人物的一切

“在制作这部电影的过程中，最简单或最顺利的是哪个部分？”

使用 LED 立体显示屏拍摄，简单来说就是使用 LED 面板作为背光源，为你的拍摄背景渲染出一个“成片”图像，而不是在拍摄后将背景合成到蓝幕或者绿幕上

作为一个所有电影作品都没回本的电影人，对我来说最重要的是：哪个平台能以最好的方式推出这部电影？

在纯粹的技术方式之外，还有一种看待摄影机运动的方式，即摄影机与它所拍摄画面的元素之间的运动关系

关于虚拟制作，还有很多内容可以深入了解

就在不久前，我还住在伦敦南部的一个非常糟糕的八居室学生公寓里，写着我的本科论文

终于，我们迎来了LED立体电影制作的时代

但对于那些无论出于任何原因，即使在最原始的版本中也没有更高动态范围的节目，又该如何呢？

在这我将携手在业内披荆斩棘的这几位佼佼者（至少在我眼里）。另外，我们还采访了几位与《曼蒂》相关的不同制片人

虽然这项技术在影视业里并不新奇，但在游戏引擎中实时创建可视化预览的操作可以在电影制作过程中进一步调动不熟悉3D软件的创作团队成员

先从不同的角度剖析你的项目，如果找不到对你的电影有热情的人，那就去找哪怕只对这个项目里的某一个元素感兴趣的人

我对以下所有受访者表示感激与赞许，因为他们不仅同意了让我把他们的发言写入这篇文章，还如此开诚布公地分享了他们的制片过程

不如让我们先从更显而易见的问题开始——虚拟制作到底是什么？

所有的这些因素让人们产生了同一台摄影机拍摄Log素材时，其高光范围比RAW素材少的印象

那么谁有权来做决定呢？

既然本文讨论了黑屏淡出转场的基本原理，我们就来谈谈在几种热门的非编软件（NLE）中怎么进行这种剪辑

对于镜头之间的剪切，一种类型讲求无形，像经典的美式剪辑流派那样，试图隐藏剪辑痕迹……