影视制作

《疯狂的麦克斯:狂暴女神》摄影指导指南

〖更新至6-9〗《狂暴女神》非常注重视觉性,有人甚至将其称为默片。它又足够吵闹,有人认为整部电影仅是一个长的动作段落。

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电影镜头vs.相机机头:区别可不只是画质

在多数电影环境中,你不会注意到电影镜头和高质量相机镜头之间的显著差异。

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摄影机运镜工具大赏

一名优秀的掌机可以将摄影机运镜与他们的肢体动作,甚至是自己的呼吸独立开来。

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DP达里娅·安东尼奥之所见

我仍然相信手机是用来打电话的,而电影是必须要去影院观看的。

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电影中的多种色彩类型

艺术与科学的结合生成了色彩理论。纵观电影的历史与进步,色彩科学已经进化成为电影过程一个复杂的组成部分。

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Netflix新剧《绅士们》DP科兰·古恩分享幕后制作

盖·里奇的招牌犯罪类型作品中绝对会出现一些拳击的场景,而他在《绅士们》第6集给摄制组带来了挑战。

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视效指导与DP的关系

在这种数字工作流中,“拍摄”和“后期”之间的区别变得日益模糊,机内捕捉的画面,与后期完成的内容之间的区别经常被混淆。

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Netflix《雷普利》另辟蹊径的摄影幕后

导演泽里安与DP艾斯威特为这部剧赋予了令人难忘的审美内聚力和激进的野心,摄影与布光充满趣味、冒险与惊喜。

视频精选

杜比连线《沙丘2》摄影指导 了解电影前期制作、红外摄影、调色、胶片vs数字

DP 格雷格·弗莱瑟做客Dolby Creator Talks播客节目,畅谈科幻巨作拍摄幕后。

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用有限设备做偏僻外景的日戏/夜戏布光

即使你拥有了能想象到的所有资源——起重机、大柔光框、大反光框或负补光框,都无法阻止太阳的运动,也无法控制云层何时飘过。

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ASC《冷血》摄影幕后谈

窗外的光线透过玻璃上滑下来的水照射进来,在佩里·史密斯脸上形成一个类似眼泪的图案。最后拍到的场景将表演、摄影、剧本结合到一起,创造出一个非常难忘的时刻。

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DP谈将概念变为现实

我会先读剧本,然后收集一些图像。起初看起来会很抽象,然后我根据主题、色彩或情绪进行分类,直到特定的视觉语言开始出现。

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DP西蒙·布菲斯谈《坠落的审判》幕后

茹斯汀告诉我她想要一种更粗糙、对比度更高的影像,带有故意的“错误”……以及略微混乱的视觉风格。

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是梦是真?谈为《都是陌生人》打造视觉风格

该片不同寻常的拍法获得成功,离不开DP杰米·拉姆塞早在拍摄开始之前就已经启动的工作。

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“动态摄影机”:摄影机专题报告/机械硬件及运镜

得益于Sony CineAlta HDW-F900和巴特纳设计的特殊装置,《俄罗斯方舟》99分钟的一镜到底将运镜带到一个全新的时代。

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DP桑德格伦谈《萨特本》摄影幕后

莱纳斯·桑德格伦完全符合编剧兼导演埃默拉尔德·芬内尔的视觉野心:拍摄一个扭曲但惊人美丽的故事。

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DP谈托德·海因斯Netflix新作《五月十二月》和35mm胶片

本次采访涵盖了Netflix新作《五月十二月》制作的大部分内容,并谈及通过使用三四十年代产的Kowa镜头营造低对比胶片效果。

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DP罗比·瑞恩谈兰斯莫斯《可怜的东西》

新技术与旧技术奇迹般地融合在兰斯莫斯获奖作品《可怜的东西》的拍摄中,瑞安在本文中分享了电影制作者们在建立这个神奇世界时,在创意上雄心勃勃的发现之旅。

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DP与视效:戴维·斯顿普和奥利·兰金

作为一名技术员、视效总监和DP,早在LED出现在片场之前,斯顿普就已经开始实验实时视效和摄影机跟踪技术。

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《杀手》DP埃里克·梅塞施密特谈与大卫·芬奇再度合作

我和大卫谈过这个问题,“有这么多篇幅都是他坐在车里观察别人。我们要继续这么拍吗?观众会不会无法投入进去?”

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天空之眼——无人机拍摄的奥秘

有些人认为无人机就是玩具直升机,其实并不是。无人机可以做更多不可思议的事情。

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从摄影指导视角看虚拟制作

LED墙的沉浸感是如此之强,以至于演员们在拍摄《1899》时会感到晕船。

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历史取景地的绝佳的布光方法

如果你在伦敦周围取景拍时代片,很多宅邸城堡已经被拍很多次了。所以我们选择去英格兰最北部,拍摄一些对观众来说相对新鲜的景观和建筑。

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后期制作中元数据的重要性

如果前期准备做得很好,我在片场的状态看上去会比较“游手好闲”。

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用户友好:拍摄机内视效的新选择

通常需要后期花数小时来匹配的色彩、对比度、透视,现在需要在棚内近乎本能地快速决定。

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DP芬顿·帕帕迈可分享

演员未经编排、发自内心的一个面部表情、眼神的一瞥或一个细微的举动,当这种时刻发生时你是幸运的。

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过曝vs欠曝——如何使用过曝与欠曝

欠曝并不总是一件坏事。事实上,如果是有意欠曝,它可以成为一种强大的创意工具。

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戛纳爆款《火之谜》DP摄影幕后谈

作为摄影与灯光部门的领导者,我能够通过非常技术性的决策,对电影的叙事和观众的感知产生巨大影响。

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《奥本海默》ICG摄影幕后专题

传统上65mm和IMAX胶片常用于呈现壮阔景象,而这部电影中我们通过很多亲密的面部特写镜头,努力捕捉微妙的情感和细节,来表现奥本海默的脑海中的世界。

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《惊声尖叫6》摄影指导访谈

我青少年时就经常拍摄滑板视频,并用两台VHS磁带播放器剪辑。所以我一直都对拍摄电影非常感兴趣。