2017年，20世纪福克斯耗资8000万美元打造了音乐剧电影《马戏之王》（The Greatest …

想到电影制作公司，可能当今许多观众最耳熟能详的要属好莱坞的“五大”制片厂——迪士尼、环球、派拉蒙、华 …

《乔乔的异想世界》（Jojo Rabbit）是导演塔伊加·维迪提（Taika Waititi）的作品 …

很多潜在的色彩问题都可以在准备工作中解决。即使是相同的设备，视觉效果也不一样。 因此，除了保持创意风格外，DIT还负责保持各处图像的一致性。这一点非常重要。

顺畅的拍摄工作流不仅取决于为物理数据交付和片段处理安排有组织的过程。同样重要的是，要确保剧组、DI工作室和其他后期部门之间的高效沟通。 本文将深入介绍ShotHub的用户管理模块，并给出一些拍摄场景作为示例，以说明如何在不同制作情景中分配这些用户角色。

SDR电视标准基于100尼特的峰值亮度。眼下，顶级的消费级HDR电视提供1,000至2,000尼特的亮度上限。而数字中间片调色师使用的高端监视器则可达到4000尼特。

这是一部有人情味的剧情片，讲述了一代人不顾一切为下一代播种梦想的故事。影片调色师想要以乡下的风景来反映他对未来的希冀，同时也极力避免呈现出“复古电影”的感觉。

这些不同的方法对我们的影像有什么影响呢？我们怎么知道哪个适合我们？ 我们如何才能在我们的工作流中实际应用这些知识？

《侏罗纪世界》系列电影至此落下帷幕，细数该系列幕后，多位使用尊正监视器的DIT也是幕后功臣。

为《圣杯骑士》制作样片时，你做了二级调色吗？ 麦克马汉：是的，做了一点。对样片我尽可能不做二级调色， …

泰伦斯有时会根据影片的风格（甚至是曝光）而不是直接根据故事情节做剪辑，因为他追求的更多是一种感觉。

麦克马汉的第一份工作是胶片实验室的清洁工。三十多年后，他成了泰伦斯·马利克的专用调色师。

漫威新爆款的制作幕后怎么会没有尊正监视器~

DIT奇恰克表示，《鬼哭神嚎：觉醒》用了一种快速、经济、可靠的新工作流来给素材实时调色和做处理。“使 …

尊正洞察 ‖ 现场调色也是辅助布光的重要工具。但其功能不限于此。

我想起了往昔……90年代末，2000年代初，差不多就是（数字化）转变发生的时候了。我记得当时大家都老 …

我开始问问题，等我明白Inferno系统到底是什么以及它是用来干什么的之后，我意识到他们是在蒙特利尔 …

第94届奥斯卡金像奖颁奖典礼将于美国时间2022年3月27日举行。本届奥斯卡最大放异彩的作品莫过于简 …

《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……

才华横溢的调色师乔·高勒（Joe Gawler）分享了他与标准收藏（Criterion Collection）合作多个项目以及为长片调色的超棒一手经验。

我感觉在胶片调色时能更快找准风格。而数字调色需要更长的时间来确定风格。

我们也和剪辑和视效开类似的会。疫情带来的限制催生了这种高度的灵活性。

剧集的第一集就做了相当强的劣化处理，为的是真正让观众置身于交替出现的电视幻想世界中

以我的经验来看，在项目早期就确定风格很有好处，尤其是在做是视效吃重的剧集时

在这个时代，唯一不变的就是变化

学而时习之，不亦说乎？

拳拳到肉，刀刀致命——尊正监看

师从意大利知名剪辑师，她来纽约的第一步是进Company 3做助理，但立刻遭受了文化差异和创意衔接难点，面对着行业标准不一和语言交流困难……

他曾5次获得英国Arrow工艺奖的最佳调色师奖，连续4年被《Televisual》评为最佳英国调色师和最佳英国视效艺术家……

伦敦后期制作公司Technicolor的彼得·多伊尔担任完片调色师，同时他也参与了影片制作更早期的部分环节。