当前的ARRI摄影机没办法直接生成ACESproxy监看信号，但仍然能实现ACESproxy监看，只要有适当的下游硬件，使用可将Log C转换为ACESproxy，并为现场显示设备正确应用ACES转换的外接设备。

不同于普通视频文件，RAW文件包含直接来自摄影机传感器的数据，其曝光值、色彩空间、伽马、都是可后期调整的。

经由父亲推荐，我在纽约州大艺术学院读书期间，在伊士曼柯达实习。后来在首批利用数字中间片的电影《逃狱三王》中担任助理。

我最喜欢这份工作的一个地方就是实时平衡摄影机，或在阳光光线变化后匹配两个不同的镜次；就像皇后乐队的歌里唱的一样……‘这是种魔力’。

2022年《子弹列车》上映后大获好评，剪辑师罗纳德斯多蒂尔与我们分享了LED背景墙剪辑vs绿幕剪辑，在无声情况下剪辑场景以及她早年在易燃、充满二手烟的丹麦剪辑棚中的从业经历。

小时候，我母亲在哈萨克斯坦经营一家电影院，放学后我经常去那里，一直看电影，直到她做完她的工作。

显而易见，在大荧幕上使用高亮度高对比度会对观看者的运动感知产生负面影响。因此，创作者不得不妥协，用更慢的运动速度，或限制HDR。

我研究出了一件事：如果把电视调整到正确的角度，我就能从我的房间里通过玻璃橱柜的反光来看电视。我和弟弟就是这样度过我们童年的夜晚的。

〖完〗有的电影，美到可以不放声音观看欣赏。本文中盘点了一些我们最钟爱其色彩的影片，希望能够为你下一部作品带来配色灵感。

〖完〗用户生成内容（UGC）既是电影的未来，也是现状。现实生活中的“记录”发生得如此之快、如此之频繁，以至于让人头晕目眩。

〖完〗随着尬但好笑的足球喜剧《足球教练》的另一季即将结束，剧集DP大卫·罗姆和瓦妮莎·怀特在本文中向我们介绍了他们是如何拍摄第三季中一些最具标志性的段落的。

〖完〗每一位名导都有其支持者也有反对者，有粉丝也有喷子，但能像漫改电影大师扎克·施奈德（Zack Snyder）那样拥有如此极端分化评价的电影制作者却并不多见。

可选的“日许可激活模式”让你可以在不同日期在不同设备上使用你的Silverstack许可。

〖完〗1945年在拍摄真正的三位一体核试验的时候，摄影师们用到了一款名为Rapatronic的相机，这是一款高速相机，能够以10纳秒的极短曝光时间记录静态图。

〖完〗罗斯冒险进入了一片尚未被探索的领域：大约有163,000帧35mm胶片被数字化，以去除大多数色彩并操纵其余的色彩。这种类型的图像转换和处理从来没在一部真人实拍的片长电影中实现过。

〖完〗在近几年重新出现在公众视野里的所有女性电影人中，尼娜·门克斯可能是可供人再度发掘的最成熟的一位。

〖完〗电影业处在不断发展的进程中，布景、道具和服装成为许多电影类型的关键元素，3D打印能否取代当今使用的一些技术？它可以带来哪些优势，以及需要突破哪些限制？

〖完〗拍摄前，你要知道拍摄什么时候进行？为谁或为什么而拍？拍摄需要包含什么内容？妆造问题如何解决？成片时长需要多少？

〖完〗少有优秀的恐怖电视剧能像《黄蜂》一样能使观众产生如此广泛的情绪——恐惧、焦虑和柔情。剪辑师伊斯雷尔分享了对这部融合恐怖、幽默和剧情之作的见解。

〖完〗自从斯派克·李、昆汀·塔伦蒂诺和史蒂文·索德伯格集体成为独立电影的“离经叛道者”以来，独立电影的格局发生了巨大的变化。究竟什么称得上是独立，其定义仍在变化。

〖完〗想知道怎么在自己的酒吧表演、喜剧俱乐部、小型剧场或私人活动上拍摄单口喜剧吗？本文将介绍为主流社交媒体平台进行喜剧录制所需的摄影机设置和音频设置。

〖完〗《警之光》讲述了三名菜鸟警察在贝尔法斯特街头与犯罪作斗争并处理棘手政治问题的故事。 DP墨菲将其视觉风格描述为法国新浪潮与纽约七十年代电影的混合体。

〖完〗自2012年《月升王国》上映以来，亚当·斯托克豪森一直是安德森的御用美术指导。本文中斯托克豪森谈到了电影美术设计的本质，以及他如何在新作《小行星城》中用西班牙农田搭建了一个上世纪中叶美国沙漠小镇。

〖完〗对于DP来说，真正的恐怖是打开一个剧本时读到：在一片漆黑中，我们的主角挣扎着……

〖完〗绿幕能为你打开一个充满可能性的新世界，但如果场景没有布光到位，一切都是徒劳。查看这份绿幕布光指南，早日远离五毛特效。

〖完〗我对于蓝绿幕有比较大的质疑是因为它们对环境布光毫无帮助。有了混合现实技术，周围的一切都是布光工具，我一直在推测这项技术未来10年会发展到什么程度，能实现什么效果。我们如今尚只是开端。

〖完〗彩色电影是什么时候出现的？电影是从什么时候变成彩色的？无论你之前是否了解这个概念，可能你都看过一部Technicolor电影。

〖完〗提到好莱坞，有一样东西是人人都想要的，那就是知识产权（IP）。要得到有分量的IP是一件极其困难的事情，这意味着要与业内每一位知名编剧、导演斗争。

《虎胆龙威》DP扬·德·邦特几乎不遵循三分法，常常创意性地将角色挤到2.39:1变形宽银幕画幅的某一边。

〖完〗日本作者导演是枝裕和谈及最新剧情片《怪物》与黑泽明《罗生门》之间的对比，为什么这部电影是对自己的一次背离，并谈到了与已故伟大作曲家坂本龙一的合作。