DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（四）
为了塑造出20世纪50年代风格，我们参考Kodachrome胶片效果制作了一个LUT，给画面营造出美丽的罂粟蓝和橙色效果。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（三）
通过使用Silverstack或Livegrade调色工具，你可以轻松操纵图像以更好地看清污垢。我们会“扩展”拍好的参考图，在图像中将之前录下的代码值分布到整个可用信号或亮度范围内。这样，传感器的受污染区域会变得更暗，干净部分则变得更亮。换句话说：我们是对图像应用了尽可能强的对比度。
调色师杂谈：FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯（一）
有一点挺搞笑的，有时候我跟别人说我是调色师，别人会以为我是染头发的。 而一旦我向他们解释明白调色师的工作，他们会很惊讶。成为一名调色师绝对是为数不多的最不像工作的工作之一。与各位艺术家协作共同发挥创意既有很多收获，同时又充满挑战。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（十）
拍摄汤姆·克鲁斯在《遗落战境》中漂浮的天空塔公寓时，为获取必要的背景，Pixomondo公司的视效总监比约恩·迈耶远赴夏威夷的山上采集了10种不同的阴天、雨天、晴天的天气变环境，最后在片场投影出来。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（二）
解释完前文所述问题之后，我们来看看如何建立测试环境以检查传感器是否有污垢。要实现这一点，我们先得介绍一下光学镜头的物理背景和摄影机的光路。
影视制作中的配色与示例（完）
本系列文章讲解的仅仅是一种方式，帮能助你提升影视制作技巧，并更好地用画面来传递情绪。 但只要效果足够好、足够吸引人，以上这些并不是你仅有的选择。
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（二）
本文中，蒂格向《Filmmaker》杂志谈到了在影棚打造人造城市景观、受《历劫佳人》（Touch of Evil）和《迷魂记》（Vertigo）启发，以及最终得到拍摄科尼岛机会的点点滴滴。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（一）
摄影机常在肮脏的环境中使用，得经受很多考验。每次更换镜头，都可能使灰尘、飘絮、湿气、沙子或其他颗粒进入传感器前方的空间。让我们来听听专业软硬件测试工程师格雷戈尔的意见，快速上手处理被污染的传感器吧！
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（一）
本文中，蒂格向《Filmmaker》杂志谈到了在影棚打造人造城市景观、受《历劫佳人》（Touch of Evil）和《迷魂记》（Vertigo）启发，以及最终得到拍摄科尼岛机会的点点滴滴。
影视制作中的配色与示例（四）
互补色，即色轮中对立的两种颜色。在所有配色中，这种类型的配色是影视制作中最受欢迎的。因为它可以创造更多反差，更能凸显角色。
DIT专访：《糖果人》DIT詹姆斯·诺塔里（完）
我们得和所有部门打交道。在素材管理、LTO、信号中断、闪烁、色带、丢失像素、压缩、fps、帧图表等方面，我们是后期团队唯一会接触和沟通的片场人员。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（九）
早在技术还未用在拍摄实践中时，流传的理论是这套系统可能适用于剧集简单一些的镜头拍摄，但仍有很多时候真正的视效人员还是需要添加更复杂的视效内容，比如需要大量渲染的角色动画。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（八）
Epic Games首席技术官金·里贝里：“我们把这次合作看作是推动游戏引擎技术继续超越的机遇。实实时渲染CGI一直以来都是视效人梦寐以求的目标，而我们正在将其变成现实，这将永久性改变我们的电影制作方式。”
DIT专访：《糖果人》DIT詹姆斯·诺塔里（三）
作为一名DIT，我的“存亡”取决于在片场使用的设备，而我的水准就取决于我的DIT车水准。同时我也会努力保持非常简洁利落和干净的工作区域。
电影摄影机的主要部件（下）
你有没有想过，为什么电影摄影机的设备组装看起来如此性感而令人生畏？本文中，我们来看看电影摄影机的主要部件，如摄影机本体、监看设备、光学镜头、控制器、杆、元数据设备、测距仪、遮光斗、时间码/同步锁相、动作捕捉、电池等等，是如何组成一套完美协调的设备装配，使电影摄影机能在电影片场完美运作的。
影视制作中的配色与示例（三）
电影人会在一开始就精心设计好配色。但配色到底是什么？简单来说，就是用来传达特定情绪的一组色彩。调色板是挑选主要用色的重要工具。此外，色轮也是在打造自己配色时需要牢记的基础元素。
电影摄影机的主要部件（上）
你有没有想过，为什么电影摄影机的设备组装看起来如此性感而令人生畏？本文中，我们来看看电影摄影机的主要部件，如摄影机本体、监看设备、光学镜头、控制器、杆、元数据设备、测距仪、遮光斗、时间码/同步锁相、动作捕捉、电池等等，是如何组成一套完美协调的设备装配，使电影摄影机能在电影片场完美运作的。
DIT专访：《糖果人》DIT詹姆斯·诺塔里（二）
我在电影行业最初的工作是负责盖掉电线、标识、转描工作、清理画面。然后大约在2008年，Red摄影机问世，数字电影制作爆发式增长。我是第一部Red摄影机拍摄电影《天地逃生》（Gamer）的VFX助理。 我为那个项目搭建了一套工作流图表/管线分解图，并且一直沿用到今天。
DIT专访：《糖果人》DIT詹姆斯·诺塔里（一）
20年3月，新冠疫情突然到来，当时一切很快都要停摆，只剩下最后三天。最后把最后三天的拍摄压缩成一天，两个摄制组同时拍摄。我是唯一的DIT，而两组的影棚内相距约914米，信号是一个巨大的挑战。两组的信号都传送到我的DIT车上，在那里我同时对两组的素材进行实时调色。虽然很混乱，但还是顺利进行了。
影视制作中的配色与示例（二）
在影视制作中，我们可以靠色彩的主观性来构建恰到好处的配色。在许多东方文化中，白色是死亡的颜色，也代表了虚无与不幸。而在其他国家，白色则是纯洁与和平的象征。
摄影机装置终极手册——介绍不同类型的摄影机支架系统（完）
定向拍摄器拍摄的镜头可让观众沉浸在电影中角色的视角和体验中。摄影机身体支架让我们站在角色的角度，同时也让我们看到他们的反应。
六种重要纪录片类型与作品介绍（下）
自反性纪录片类似于参与性纪录片，因为它们通常会把电影制作者包括在影片内。而述行性纪录片更像是一种实验性的风格组合。有时你似乎可以把三种概念互换混合。但当你选择最佳方式来讲述你独特的故事时，这些不同风格的优点可助你做出选择哪种进行拍摄的决定。
摄影机装置终极手册——介绍不同类型的摄影机支架系统（三）
斯坦尼康结合了三脚架的稳定性、手持摄影机的移动性和dolly的运动能力，因而成为当今影视行业中最常见的装备之一。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（三）
下一次客户要求你增加饱和度时，你可以只加一些红色。如果客户要求你减少饱和度时，你就减少一些红色。听起来有点疯狂，但很可能这样就能满足客户要求。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（七）
在《狮子王》的拍摄进入收官阶段时，乔恩·费儒和奥斯卡获奖视效总监本·格罗斯曼就开始探讨，如果和真人演员再次进行同样的那种实时拍摄，该怎么做？如今的LED墙就好比1960年代背投技术带来的进步，距离‘成为可能’就差临门一脚了。
六种重要纪录片类型与作品介绍（中）
观察性纪录片的目的是观察其周边的世界。该类型起源于20世纪60年代，是随着便携式电影拍摄设备的进步而出现的，电影制作者常在其他类型的电影中用它来创造一种真实感。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（六）
LED面板的亮度级绝对是决定摄影棚大小的关键因素。而现代LED面板亮度相当高，以至于实际几乎用不到峰值亮度。如果说有什么值得注意的，那就是屏幕能黑到什么程度。
摄影机装置终极手册——介绍不同类型的摄影机支架系统（二）
三脚架是拍摄静态镜头的完美摄影设备，不过有时电影人需要更多的运镜来讲故事，这就是我们接下来的几个支架发挥作用的地方。
摄影机装置终极手册——介绍不同类型的摄影机支架系统（一）
摄影机支架是指能帮助电影摄影师为某个镜头添加特定运动的摄影机支持系统。也有些支架是以完全独特的方式移动摄影机的摄影机装置。我们将分开讲解最基本的摄影机装置和摄影机支架系统，使你能够创建你所设想的标志性镜头。
时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（完）
尽管我们在图像、声音和数据的采集技术方面取得了长足进步，但在采集时间方面几乎没什么重大进展。而时间恰恰就是我们所创造之物的核心定义。